Built on Sand – On Malta’s Construction Boom, Marcin Piekałkiewicz

Terry A. Ratzlaff photobook, The Marches, met en dialogue deux pratiques autour d’une même question : celle du temps. Inspiré par le dicton « On ne connaît jamais l’heure dans une boutique d’horloger », le projet associe le travail de Greg Arp, qui répare les horloges et leur redonne la capacité de mesurer le temps, à celui de Terry A. Ratzlaff, dont la photographie le suspend et le fige.

De cette rencontre naît une réflexion sur le temps, envisagé non comme une donnée fixe ou linéaire, mais comme une expérience, insaisissable et relationnelle. L’atelier devient alors un espace où différentes temporalités se rencontrent et où chaque objet semble conserver la trace d’un moment passé.

Terry A. Ratzlaff photobook et mémoire

L’atelier devient ainsi le catalogue d’une multitude de choses : schémas techniques, dessins, coupures de presse, photographies de famille, horloges brisées, outils, machines, poussière, insectes et autres vestiges du quotidien. Ces fragments portent les traces de vies et de savoir-faire passés.

Chaque élément participe ainsi à une mémoire de l’atelier. Les objets, les documents et les photographies de famille témoignent d’un quotidien marqué par le travail et la transmission. Les horloges brisées et les outils rappellent quant à eux la fonction première du lieu : réparer et redonner aux mécanismes leur capacité à mesurer le temps.

La photographie de Terry A. Ratzlaff vient cependant suspendre cette fonction. Là où Greg Arp répare les horloges pour leur permettre de mesurer le temps, l’image le ralentit et le fige. Le projet fait ainsi coexister deux manières d’envisager le temps, l’une liée à la mesure et l’autre à l’expérience.

Le temps apparaît alors comme une matière insaisissable. Il se retrouve dans les objets, les traces, les documents et les fragments accumulés dans l’atelier. Ainsi, The Marches construit une réflexion sur ce qui demeure lorsque le temps passe, entre mémoire, savoir-faire et quotidien.

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